Bibliothek architekturen

Für seinen Neubau der Zentralbibliothek der Humboldt-Universität in Berlin erhielt der

Architekt Max Dudler zahlreiche Auszeichnungen, darunter den Deutschen Naturstein-

preis. Laut der Jury des Deutschen Naturwerkstein-Verbandes überzeugt der Biblio-

theksneubau "durch seine körperliche Präsenz im Stadtraum. Die enorme Kubatur des

Gebäudes wird wohltuend strukturiert, geschichtet und gegliedert. Der Bau mit seiner

Wucht und zugleich Feingliedrigkeit wird nicht zuletzt durch die differenzierte Fassade

aus Naturstein veredelt".

Gebauter Protestantismus

Die Fassadenstützen des "kubischen Wissensspeichers" (Max Dudler) sind aus gelblich

gebändertem Jurakalkstein gefertigt, dessen Farbton mit den Gebäuden im Zentrum

Berlins korrespondieren soll. Das an den Steinoberflächen verwendete Wasserstrahl-

verfahren hebt die natürliche Steinstruktur hervor. Doch während diese Feinheiten nur

dem Kenner auffallen, teilt sich der Allgemeinheit eher die "geradezu gnadenlose recht-

winklige Strenge" (Arnt Cobbers) des Neubaus mit. Diese Eigenschaft teilt er mit Ge-

bäuden wie dem John F. Kennedy Haus am Hauptbahnhof oder dem künftigen Archäo-

logischen Zentrum am Petriplatz. Die neue Berliner Architektur ist so protestantisch,

dass sich selbst Luther die Augen reiben würde.

Wer nicht aufpasst, fällt durchs Raster

Das Grimm-Zentrum der Humboldt-Universität bildet mit rund zwei Millionen Bänden

die größte Freihandbibliothek im deutschsprachigen Raum. Das Herzstück des Zen-

trums bildet der 70 Meter lange, 20 Meter hohe und zwölf Meter breite Lesesaal mit

seinen abgetreppten Leseterrassen. Die streng symmetrischen Rasteröffnungen in der

Decke und den Wänden des Saals sollen wohl an Bücherregale erinnern. Doch verführt

diese Symbolik den Architekten dazu, die "Rasteritis", für die er bekannt ist, jetzt auch

im Innern eines Gebäudes auf die Spitze zu treiben*). Vielleicht hilft ja das Repetitive

dieser Architektur beim Lernen, denn auch Lernen ist repetitiv. Vielleicht wirkt es aber

auch einschläfernd und damit kontraproduktiv. Zu viel Rationalismus ist schlecht für

die Ratio - die Welt hört auf, eine (architektonische) Herausforderung zu sein, sie

verkommt zum Trampelpfad des Immergleichen.

Architektur als Lebensqualität?

Der Schweizer Architekt plante bereits das Bewag-Haus am Gendarmenmarkt, den

Neubau des Bundesbau- und Verkehrsministeriums in der Invalidenstraße und das

Besucherzentrum des Bundesrates am Leipziger Platz. Dudlers Credo lautet: "Die ge-

baute Umwelt beeinflusst die Qualität unseres Lebens. So gesehen ist Architektur nichts

anderes als Lebensqualität." Und dafür so ein langes und teures Studium? Aber Spaß

beiseite - wenn das mit der Qualität stimmt, scheint dies beim Grimm-Zentrum - falls

überhaupt - nur für die Hülle zu gelten. Je größer die Objekte sind, desto größer droht

der Abstand zu den Nutzern zu werden. Nichts vermittelt intensiver das Gefühl, etwas

aufzubauen, als zu bauen. Nichts vermittelt aber auch intensiver das Gefühl, Mist zu

bauen, als wenn falsch gebaut wird, sei es wegen ignoranter Architekten, schlampiger

Handwerker oder einer verfehlten Baupolitik.

*) Noch strenger, ja puritanischer als Rasterfassaden muten die heute ebenso populären Schießscharten-

fassaden an. Lisenen aus Stein oder Metall verengen die Fenster zu Sehschlitzen, lassen die Gebäude voll-

verschleiert wie Frauen in einer Burka erscheinen. Das neue Berlin ist erfüllt mit Zombie-Bauten, die Blicke

nicht anziehen, sondern abwehren wollen. Dieser unsinnliche Baustil passt zum moralistischen Zeitgeist des

frühen 21. Jahrhunderts, dem, wie treffend bemerkt wurde, "der Anstand die höchste Form des Verstands"

ist, und der eher Experten der Beschämung als Experten der Krisenbewältigung hervorbringt. Vibrierte die

Neubebauung des Potsdamer Platzes noch vor der Kreativität internationaler Architekten, so prägt heutige

Berliner Großprojekte die Angst der nurmehr einheimischen Planer davor, aus der Reihe zu tanzen - kein

Mut zur runden Ecke, zum nicht-quadratischen Grundriss, zur skulpturalen Gestaltung. Glas ist, weil es zu

"kalt" wirkt und als klimaschädlich gilt, absolut tabu. Gläsern und skulptural, das klingt in Berliner Ohren wie

Sodom und Gomorra. Der Elan der Wiedervereinigung, der Politik, Investoren und Architekten vor 30 Jahren

noch couragiert (Richard Rogers' High Tech-Gebäude!) und inspiriert(das Fujisan-Zeltdach des Sony Centers!)

auftreten ließ, ist futsch. Stattdessen regieren jetzt Verzagtheit und die Beschränkung auf Flachdächer und

rechte Winkel. Die Senatsbaudirektorin fährt, getrieben von ihrem politischen Umfeld, einen kompromisslos

egalitären Kurs: Jeder soll der Unscheinbarste sein, wer auffällt, fällt durch. Mittelmaß wird honoriert, alles

andere sanktioniert. In der größten deutschen Stadt wollen Aktivisten und Politiker aus der großen Welt

fliehen (typisch die Furcht vor zu "massiver Bebauung"). Regula Lüschers betont unansehnliche Schließfächer

für Büroarbeiter am Hauptbahnhof beerben Erich Honeckers betont unansehnliche Schließfächer für Arbeiter

in Marzahn. Mit der Europacity wollte Lüscher einen Fußabdruck in der städtebaulichen Entwicklung Berlins

hinterlassen. Doch verpasste sie ihr eher einen Fußtritt, und das trotz Masterplan und hochbaulichen

Wettbewerben.

Ein Beispiel für die politisch verfügte Anti-Architektur, die das Umfeld des Hauptbahnhofs zur Nekropole

macht, ist Jürgen Engels bleichgeripptes Bürohaus am Humboldthafen. Der Neubau sieht mit seinen steifen

Kolonnaden wie ein Hochsicherheitsknast für White-Collar-Insassen aus. Selbst seine mäandernde Form erlöst

ihn nicht aus seiner Erstarrung. Es ist ein lebloser Solitärbau, der mit seiner Umgebung nichts zu tun haben

will. Dass der Architekt auch anders kann, zeigt sein fulminantes Projekt der Chinesischen Nationalbibliothek

in Peking. Berlin hingegen erlaubt nur ausdruckslose Architektur, aus Angst, dass sich im Ausdruck vergriffen

wird. Berlin ist die unsouveräne Hauptstadt eines unsouveränen, zutiefst verunsicherten Landes, das lieber

moralisch ist als mächtig, lieber entsagt als versagt. Die fehlende Souveränität schlägt sich in gouvernanten-

hafter Gängelei von Investoren und Planern nieder. Welche Volten diese Baupolitik schlägt, zeigt der geplante

East Side Tower im Stadtteil Friedrichshain: Der 400 Millionen Euro schwere Büroturm soll zwar von Kapita-

listen gebaut und genutzt werden, zugleich aber mit seiner Architektur ("wild und rau") und öffentlichen

Zugänglichkeit die linke Nachbarschaft entzücken. Er darf zwar als freistehender Solitär physische Präsenz

entfalten, muss aber zugleich so hässlich sein, dass er nicht zu heftig angefeindet wird in einer Stadt, in der

sich Exzellenzneid baupolitisch als Hochhaushass äußert. ||

Aktuell zeigt sich dieser Hass in dem Versuch des Kreuzberger Baustadtrates, das Projekt noch zu hintertreiben -

obwohl der Bezirk schon die Baugenehmigung erteilt hat, und obwohl das Haus schon verkauft und an einen

Ankermieter vermietet wurde, der dort tausende gut bezahlte Stellen schaffen will. Statt für die Menschen

vorzusorgen sorgen sich Berliner Politiker um die Reinheit der eigenen Gesinnung.

Gemäß dem humorfreien Moralregime sieht das neue Berlin nicht wild und rau, sondern kreuzbrav und

zu Tode reguliert aus. Das Prinzip "Krähenfüße statt roter Teppich", die Bevormundung von Investoren, die

man wie Raubtiere meint domestizieren zu müssen, raubt den Bevormundeten die Motivation und droht

auch wirtschaftlich kontraproduktiv zu sein. Denn, so sagt Wolfgang Roeck vom Münchner Projektentwickler

Wöhr + Bauer: "Die Ausstrahlung der Architektur ist grundlegend für den langfristigen Erfolg einer Immobilie."

Die Phrase einer renditeorientierten "Investorenarchitektur" führt in die Irre: In Wahrheit ist es das den Bau-

herren von der Politik auferlegte Übermaß an Beschränkungen, das alles Bauen gleichschaltet, jeden

repräsentativen Gestus verhindert, Häusern verbietet, individuelle Erfolgsstories zu erzählen. ||

Ein typisches Produkt dieses baupolitischen Kastrationsprogramms ist die Vertriebszentrale von Mercedes-Benz,

die zwar ihren Stern behalten durfte, aber mit dem dunklen Alukleid wirkt, als ginge sie in Sack und Asche. Oder

Eike Beckers Spreeturm, der ursprünglich gedreht sein sollte wie der Turning Torso in Malmö, dann aber gerade-

gerückt wurde und jetzt so wenig auffällt wie der Rest der gebauten Hauptstadt. Die Politisierung des Bauens zieht

Gebäude in härenem Gewand nach sich, die sich aus Angst, attackiert zu werden, architektonisch totstellen - zu

bestaunen vor allem in der Media Spree, die, was das Bauniveau angeht, tatsächlich "versenkt" wurde. Stadtakti-

visten haben Berlin fester im Griff als alle Investoren zusammen; sie treiben die Politiker vor sich her, die die Inve-

storen vor sich hertreiben (manche Politiker müssen gar nicht getrieben werden, weil es sie zu den Aktivisten treibt).

Alles Problematische an Deutschland - wie die Politik als Religionsersatz, das antikapitalistische Ressentiment oder

der moralische, durch die reformatorische Hybris des Protestantismus genährte Überlegenheitskomplex - konzen-

triert sich in seiner Hauptstadt, die daher so provinziell wirkt, so deutschtümelnd nach Art der jungen Linken, der

aktuell dominierenden Tümler. Es gibt Senats- und Bezirkspressesprecher in Kompaniestärke, es gibt Unisex-Trocken-

toiletten für alle Geschlechter, es gibt "Begegnungszonen" im Straßenraum zur Reduzierung von Konfliktpotenzial,

aber es fehlt Personal, um Bebauungspläne für mehrere Neubauprojekte gleichzeitig aufzustellen. Kein Ort ist pein-

licher als dieser Hotspot substanzloser Anmaßung, keiner macht es leichter, sich innerlich von ihm zu verabschieden.

Charismatisches Bauen, ästhetisch ambitioniert statt nur (klima-)politisch korrekt, geschieht eher außer-

halb des Fokus der Aufmerksamkeit, im gutbürgerlichen Charlottenburg etwa, mit dem Ergänzungsbau der

Gebauer-Höfe. Aber so wie sich Investoren nach Brexit-England verzehren, weil es, trotz allem, das renom-

mierteste Land Europas ist, so verzehren sich Investoren nach Berlin, weil es, trotz allem, die renommier-

teste Stadt Deutschlands ist. Beide können sich danebenbenehmen und bleiben doch Everybody's Darling -

der Bonus für die, welche eine größere Vergangenheit haben als andere. Die Aura einstiger Exzellenz

überstrahlt noch die bornierteste Gesinnung der Gegenwart.

Von der himmelstürmenden Ikone (links) zum erdenschweren Trumm (rechts) oder: Was zu hoch

hinaus will, wird gedeckelt. Der geplante East Side Tower an der Warschauer Brücke demonstriert,

wie ein gelungener Entwurf durch Änderungswünsche des Senats kaputt korrigiert wurde. Die Last der

vorgehängten, wie gläserne Dämmplatten wirkenden Fassadenteile zieht den auf "wild und rau" ge-

trimmten Turm scheinbar nach unten. Hochhäuser in Berlin werden, weil sie die Macht des Kapitals

verkörpern, einer Sonderbehandlung unterzogen. Sie haben nur dann eine Chance, gebaut zu werden,

wenn sie in mächtigen Sockeln verschwinden und von diesen in den Hintergrund gedrängt werden,

wie der Signa- und Covivio-Turm am Alexanderplatz. Oder aufgeteilt sind in einzelne Volumen, deren

Schichtung die vertikale Dynamik ausbremst, wie der Hines- oder Monarch-Turm an demselben Platz.

Das Dominante ist untersagt, das Dominante steht unter Faschismusverdacht. Ausgerechnet die

Architektur ist in einer Stadt, die stets anders und vor allem besser sein will, glattgebügelt und banal -

wie das Denken, das dahintersteckt. In Berlin wimmelt es von Architekten, und doch ist es kein Mekka

für Architekturfans. Deutschland, das Land ohne Mode, hat auch eine Hauptstadt ohne Architektur.

Verglichen mit ihr ist das Suchtpotenzial von Helene Fischer oder Dubai-Schokolade eindeutig größer.

In Zukunft werde ich neue

Architektur nur noch dann auf-

nehmen, wenn sie den Praxis-

test bestanden hat. Auch die

Reaktion der Nutzer muss

positiv sein. Dafür muss ein

Architekt auch mit diesen

reden und nicht nur mit Inve-

storen oder Verwaltungen.

Bauen sollte nutzerorientiert

sein, ohne auf gestalterische

Qualität zu verzichten. Doch

der Spagat zwischen sozialer

Verantwortung und Abhängig-

keit von den Eliten gelingt

Architekten nur schwer; oft

wirkt soziales Engagement

aufgesetzt. Man darf zum Bei-

spiel gespannt sein, ob einem

Arno Brandlhuber nach sei-

nem hochgejubelten Berliner

Galeriebau auch mal was mit

einer Suppenküche gelingt.

Der Vertreter einer widerspen-

stigen Architektur-"Guerilla"

Coen van Oostrom, der hollän-

dische Bauherr des East Side

Tower, der jetzt Amazon-Turm

heißt. Aber aller Unberechen-

barkeit zum Trotz balzt das Ka-

pital der Investoren um diese

Stadt - 15,8 Milliarden Euro

flossen 2019 in den Bau von

Immobilien in Berlin, 50 Pro-

zent mehr als im Vorjahr, laut

dem Maklerhaus JLL. 24,4

Milliarden Euro wurden gar in

den Erwerb von Bestandsbau-

ten gesteckt, 37,3 Prozent mehr

als 2018, so der Immobilien

Verband Deutschland. Dieser

enorme Schlussakkord passt zu

den zehner Jahren, die, gerade

auch in der Hauptstadt, "im

Zeichen der Immobilie standen"

(German Property Partners).